我是在秦皇岛农村一个私人小煤矿遇见他的。当时我正在煤矿收集创作素材，为了真实全面感受矿工的生存情况，不仅去国营大煤矿，也去许多条件简陋私人小煤窑，和工人一起下井去体验令人窒息的黑暗。还清楚记得遇见他的那一天。交接班时，在出井的工人中发现了他。这个工人身材高大，但面目狰狞，原来他脸上满是严重的烧伤疤痕。矿主在一边悄悄介绍说，他曾在一次在矿井的瓦斯爆炸中捡了条命，以前可是个英俊小伙！果然，我分明看到，不仅是脸，手也被烧成严重残缺，如鸡爪形状，勉强可握住挖煤的镐把。虽然矿主不愿多说细节，但从伤痕的严重程度来看，可见当时爆炸的情形是何等的惨烈，难以想象他是如何死里逃生的。 [详细...]

“文革”期间社会一片“红海洋”，各种样式各种尺寸的毛主席像需求量极大，单位要挂置，游行要抬举。只要会画点画的人，不论画得好坏，也不分业余专业国油版画，没有谁没画过毛主席像的。 　　那时刚学画，老师们经常被召去画领袖像，我也跟着打下手涂背景（真高兴有此差使，可以弄到珍贵的油画颜料）。虽没学到所谓油画技法，但练就了画大画的本事。到了1976年,我已能单独在乌鲁木齐中心的街头绘制十几米宽、五六米高巨大的宣传画《你办事我放心》了。当时国人也习惯了领袖像的巨大，在视觉冲击力的研究方面，宣传部门是超前和成功的。 　　美伊战争期间，从电视画面上看见伊拉 [详细...]

新时期以来，随着中国的油画艺术迅速推进，肖像艺术的创作也得到全面复苏而进入繁荣发展期。在有识之士的提倡下，自1979年后在全国举行的各次重大的美术展览中，优秀的油画肖像作品频频出现，展现了良好的发展势头。首先是人的主体意识觉醒和艺术表现意识的深化，恢复了油画作为艺术科学的自律性，使艺术家的自身创作价值得到尊重，进而对民族及个人命运深刻思索和对美的心灵和美的意境积极追寻，为我国肖像艺术的发展创造了一个良好的客观环境。在创作上，题材的拓展主要体现在艺术家对生活中普通人的关注，改变了只是为革命导师和少数英雄人物树碑立传的清寂状况，开拓了肖像艺术创作的广阔天地。1980年罗中立创作的《父亲》在第二届全 [详细...]

全部 评论 动态 观点 视频 文章标题文章副标题文章内容文章作者 【观点】中国油画肖像百年述评 发布时间：2008-01-0213:53:04 　　一、引进(清中叶一20世纪初) 　　油画作为西方文化的载体，随着基督教向东方的扩展而进人中国。据记载明万历年间意大利人利玛窦、罗明发等传教士在给万历皇帝的贡品中就带来了刻画精细、色彩斑斓的圣像画。清初姜绍书《天声书》中所记“利玛窦携来西域天主像及女人抱一婴儿，眉目依纹，如明镜欲动，其端严娟秀，中国画工无所措手”，文中所描写的就是基督像及圣母 [详细...]