韩愈柳宗元文（草书） 元 饶介
近日，一件元代书法珍品长卷——饶介《韩愈柳宗元文》在苏富比香港春季拍卖会上以2.135亿港币落槌，成交价达2.501亿港币，毫无悬念地成为本季拍场的焦点。
此卷书法为元末书法家饶介所书，以草书形式书写唐代文学大家韩愈的《送孟东野序》与柳宗元的《梓人传》。尺幅浩大，气势磅礴，堪称其传世作品中最长、最具代表性之作。全卷笔意奔放、行气贯通，行云流水，一气呵成。饶介巧妙融合了“二王”、张旭、怀素等书法大家的传统精髓，亦为元代草书发展提供了极具价值的实物范本。
此卷曾著录于《石渠宝笈续编》，为乾隆皇帝所钟爱，御题引首“神传醇洁”，并被收入《三希堂法帖》第二十四册，为《三希堂》原作墨迹本之一，其重要性不言而喻。书法所用纸张为宋代昆山景德寺印制的罕见藏经纸，印有“弟子张子元舍大藏经纸五千幅缘”及“景德大藏”印记，非《石渠宝笈》所称的金粟笺，更添研究与收藏价值。
据考，饶介（1300-1367），字介之，号芥叟，江西临川人，元末重要文人、书法家。他一生仕宦坎坷，最后殉于金陵，然其书艺影响深远，为“吴门书派”的奠基者之一。其草书近取法于赵子昂、鲜于枢、康里巎巎，远则直追晋唐，以“二王”、张旭、怀素、孙过庭为师，兼容并蓄，风骨自立。细细观赏，饶介草书起笔时常以露锋切入，笔锋迅速入纸，瞬间聚起笔势，粗细变化明显，似有节奏韵律。写长笔画时，中锋运笔稳健，笔画饱满且力透纸背，短笔画则轻盈灵动，似蜻蜓点水。转折处是其笔法精妙之处，多采用圆转，像“园”“国”等字，外框灵活转动，无丝毫滞碍。收笔时或戛然而止，干净利落，给人以干脆果决之感；或轻提带出飘逸牵丝，连接下一字，使字与字间气脉贯通，一气呵成。整体笔法既有晋唐草书的潇洒，又融入自身对笔画、结字、章法节奏的独特理解。
值得一提的是，草书长卷《韩愈柳宗元文》的递藏历程同样充满了故事。它最初被明代收藏大家项元汴收入囊中，之后又辗转传于董光裕、陈定、安岐之手。清代入内府，成为乾隆皇帝的珍藏。咸丰至光绪年间或归于恭亲王奕 ，辛亥革命后，其后人溥伟将王府藏品陆续变卖，此卷辗转由日本山中商会购得，最终归入日本佛教界名人石舜台之藏，石川氏更于卷后亲笔题跋，详录其出处与评价。
此后百年，此卷鲜为人见，学界藏界皆只能透过《三希堂法帖》的刻本遥想其风采。本次拍卖是本卷近代首次公开现身，一亮相即引发学术界与收藏界的高度关注。其罕见的历史价值、艺术魅力与完整的递藏体系，使之在竞拍中受到激烈追捧。据报道，此书法长卷现场以900万元港币起拍后，不过几个回合，很快即超过3000万元港币，其后又达到5000万港币……最终以2.135亿港元高价落槌，再度印证《石渠宝笈》名迹在市场上的不衰魅力。
草书长卷《韩愈柳宗元文》的重现，不仅填补了元代书法实物研究的空白，为今人深入了解饶介的艺术风貌提供了珍贵契机，更是一次关于中国古代书画流传、断代与重归的文化回响，让后人得以在岁月的长河中，再次领略到书法艺术的独特魅力。
