“问默”—吴笠帆意象纸本个展 　　开幕酒会：2017.9.24 16:00 　　展览时间：2017.9.24～10.8 　　媒体支持：在艺APP、雅昌艺术网、新浪当代艺术、艺美中国网、在艺、艺术网、今日头条、腾讯视频、搜狐视频、爱奇艺、乐视视频、优酷、网易视频、腾讯天天快报、凤凰新闻、搜狐新闻、一点资讯、网易新闻、新浪看点、北京时间、百度、腾讯新闻、中国美术家网、华夏艺术网、中国美网、中艺书画网、中国书画家网、中华时讯网、中国艺 [详细...]

2017年9月21日下午三点，由荣宝斋画院主办、中国水墨画院、李可染画院协办、中国人民大学画院学术支持、泰文楼美术馆承办的《大河乐章——王世利山水画展》在北京泰文楼美术馆隆重开幕。 中国美术家协会理事、理论委员会副主任刘曦林致辞 北京画院艺术委员会委员郭石夫致辞 文化部中国画学会常务理事张复兴致辞 中国艺术研究院研究员王镛致辞 [详细...]

中国画理论有一个定义性观点，说“诗书画印融为一体”是中国画的独特形式。然而，这个普遍流行的说法，无论从中国美术史考察，还是从艺术现实去验证，在理论上都感到了显见的偏狭甚至苛刻的缺陷，与中国画的艺术实践，既不切实，也不普适。 “诗书画印”并不是始终贯穿于中国美术史的艺术现象。虽传国内有多处《关帝诗竹》画碑，镌关羽画竹组成“不谢东君意，丹青独立名。莫嫌孤叶淡，终久不凋零”的诗句，但此应该算作组字画，与中国画“诗书画印”理论本意不同。直至宋以前，题画诗并不写在画面上，而只是在角隅处用小字题记画者姓名。唐王维“援诗入画”当系援引诗意入画而非题诗 [详细...]