早期的中国素描教学主要受徐悲鸿带来的法国素描体系和马克西莫夫教授带来的俄罗斯契斯卡科夫素描体系的影响。我在建国之初，读大学的时候曾经和悲鸿先生学习，之后在马克西莫夫班完成了研究生课程，因此对徐悲鸿和马克西莫夫班的教学体系我都了解，两个人的素描主张各有重点，对中国的素描教学都做了积极的贡献。 　　徐悲鸿主张素描中要注重三大面五大调子，通过明暗塑造空间、体积、质感，他强调对解剖的理解，这些都是从法国素描教学中提炼出来的。法国的素描无论是象安格尔这样的古典主义画家还是印象派画家都很讲究虚实，徐悲鸿的素描在这方面也受其的影响，他的素描是一流的。但徐悲鸿做为第一代学习西画的中国艺术家，有很多 [详细...]

　　殷:靳院长,您好。中国油画学会将于今年（2000年）6 月举办一个大型的20 世纪中国油画回顾展,与展览相关的研讨会将讨论中国油画的引进与发展史, 您是新中国第一届油画研究生,对建国后中国油画的发展有着切身的体会, 能否就此做一些回顾与分析? 　　靳: 我谈一谈俄罗斯、前苏联、东欧这些国家对我们的影响。中国油画的发展受到的影响主要有三部分: 早期是由日本传过来,因为到日本留学比较方便；后来大量是到法国、欧洲; 50 年代是到苏联。但苏联、俄罗斯和日本不同, 它是欧洲国家, 是东正教国家, 它的艺术基本上是欧洲的艺术,它和法国、意大利都是一个体系。当然俄罗斯在欧洲来讲发展比 [详细...]

从1978年全国恢复高考至今已有30年的时间，本网记者在高考恢复30年的大背景下，邀请中国美术界的著名教授、艺术家等来与我们共同探讨30年来艺术教育的状况和存在问题。 　　6月7日是2007年全国高考的第一天，上午9：00本网记者在中央美术学院靳尚谊办公室采访了靳先生。 　　记者：您是1949年入学中央美院油画系，在大学时的情况是怎样的？ 　　靳尚谊：读研究生大概也就一年多时间（不到两年），学校就让我考到马克西莫夫油画训练班了，那个班当时的学员是很特殊的都是教员、还有教授参加学习的，只有我唯一一个学生在那里上课。他们是以老师的身份来的还有薪水，1957 [详细...]