高古轩欣然呈现展览「Couplings」，展出弗朗西斯·培根（Francis Bacon）绘有双人形象的画作。
培根笔下那些令人不安的形象从根本上改变了二十世纪具象绘画的面貌。他所描绘的对象有他的朋友和同代艺术家，也有来自艺术史中的经典形象——他对这些形象做了变形与风格化的扭曲。在培根的绘画作品中，人类的存在以一团阴影或一处令人警惕的模糊形象出现，时而血肉模糊，时而转瞬即逝。在某些情况下，被描绘的对象表现为复合物的形式，其中男性和女性身体特征被转置或融合。此次展览探讨了培根在整个职业生涯中一直关注的主题：两个人之间的身体和精神关系。
此次展览的关键作品《Two Figures》（1953）和《Two Figures in the Grass》（1954）均为培根创作过的最大胆的图像。这两件有着互文关系的作品自1971年培根在巴黎大皇宫（Grand Palais）的回顾展后就没有再被共同公开展出过。在完成《Two Figures in the Grass》之后，培根便远离了这一题材，直到1967年——在那一年里，同性恋在英格兰和威尔士被除罪化。同年他画了《Two Figures on a Couch》（1967），这幅作品最近一次在伦敦展出是在1968年，而该作品亦被囊括于此次展览「Couplings」中。
培根认为人物写生时常会限制他的创作，因此他大多凭借记忆或是来自照片中的图像创作人物画和肖像。这些照片有的来自他的私人照片，也有来自Eadweard Muybridge的人物动态研究，其中便包括了男性摔跤运动员。尽管培根有时候不愿点明画中对象的身份，在展览「Couplings」中的许多作品都是受到他那使人感到忧虑的、有时是暴力同时充满激情的情感经历所影响。他在1952年遇见了前战斗机飞行员彼得·雷西（Pater Lacy），他们的恋情在1956年雷西移居到摩洛哥的丹吉尔过后逐渐冷却下来，但培根还是会在每年夏天前往看望他直至1961年。在1962年雷西去世过后，培根仍旧持续绘制他的肖像，回忆他们极度亲密的瞬间。1963年，培根遇见了乔治·戴尔（George Dyer）。这个来自伦敦东区的毫不起眼的罪犯青年接替了雷西，成为了培根的伴侣和模特，他也是培根许多最为宏大、极富情感冲击力的男性裸体绘画的灵感源泉。在此次展览展出的三件作品暗示了一段两个男人之间使人惊异的情色而暴力的关系——正如培根与戴尔所经历的那样，这三件作品分别是：《Two Figures on a Couch》、三联画《Three Studies of Figures on Beds》（1972）、《Two Figures with a Monkey》（1973），后两件作品是艺术家在戴尔1971年自杀后创作的。
这是高古轩举办的第三场培根作品展，过往两场分别是2015年举办的「Francis Bacon:Late Paintings」和2006年举办的「Francis Bacon: Triptychs」。
高古轩衷心感谢向此次展览出借作品的私人藏家以及英格兰利兹美术馆（Leeds Art Gallery）与墨西哥城墨西哥当代美术馆（Museo Tamayo）。
伴随此次展览，画廊将推出一部内容精良的画册，其中收录了此前从未公开发表的理查德·弗朗西斯（Richard Francis）与培根访谈、著名的培根研究学者马丁·哈里森（Martin Harrison）所撰写的文章、由高古轩资深策展人理查德·卡沃科雷西（Richard Calvocoressi）撰写的介绍文字。画册将于2019年10月伴随伦敦弗里兹艺博会（Frieze London）发布。
