名师之后，继往开来
在文学界，岳南曾经用他的《南渡北归》叹息过“大师远去再无大师”，而在这个缺失信仰却又自信心爆棚的年代，书画界也从来不乏创新与解构的投机之举。在讨论“今天为什么无大师”的同时，其实也不妨想一想“大师是从何而来的”？这也是之所以目前画坛大批文人新象层出不穷，而真正的笔墨精神却并不多见的原因。
北宋韩拙在《山水纯全集》里说：“笔以立其形质，墨以分其阴阳，山水悉从笔墨而成。”这句话被千年以来的实践所证明。笔墨是中国画的安身立命之本，笔墨二字，笔在先，用笔就是关键。黄宾虹先生以毕生精力研究传统笔法，认为用笔之法，从书法而来。他还指出“作画，不求用笔，止谋局部烘染，终不成家”。以笔入画，求笔法，见笔趣，有书写意趣者，当今已找不出几个。在这个重形式的年代，我们离“笔”越来越远，这也正是今人低于古人之处。
师鸿先生是建国前出生之人，早年就读于私塾，为人热情奔放，幼年习字，受刘振业、徐之谦引荐拜徐悲鸿为师，其受徐悲鸿先生继前人画马技法的启示，对写意奔马的技法进行大胆的尝试、创新；将书法艺术中的提、按、转、折等笔法投入到马关键部位的线条中，运用填墨、积墨、破墨等墨法展现马的厚度与体积，并在实践中创造出一种以书法入笔、行笔为基础，墨色交融为烘托，既变化多端又有统一规律的新技法——《写马技法》。改变了前人写意马的创作过程，所做作品达到作品与题字、画面与意境、笔墨与气韵的协调与统一。其作品气势磅礴，场面宏大，力求诗、书、画的完美融合。正所谓传承有序，名师之后，继往开来。
师老不仅讲究笔法，更对毛笔本生也非常酷爱，所有画笔都由专人定制，对毛、型、峰长上都有他特殊的规格，所以笔下之马，肆意奔放，尤其在单马及双马的创作上，笔力精道饱满，枯笔之韵运用得恰到好处，形态多样却不乏生动、幽趣。
时逢马年又迎国庆65周年，本展览中所展出的20余幅作品均为师鸿先生近年新作，为表达先生对迎马年国庆的热情，特意为展览新创作“八骏图”等数幅作品，辅以雄鹰、书法等题材，势必为广大市民在国庆假期里上演一场精美的艺术大餐。
名家推荐
“师鸿以奔放之笔画马，状态正佳，盼如悲鸿教导所愿，以真马为师，继续努力，前途未可限量也。” ——廖静文（徐悲鸿纪念馆馆长、中国书画家联谊会主席）
“龙马精神、自强不息！”——启功（著名国学家、书法家）
泼墨纵横杂水痕，兴来画马笔缤纷，忽闻长啸尘嚣处，但见狂蹄万里奔”——李铎（原中国书协副主席，著名书法家）
“龙腾新纪绽奇葩，马到成功不自夸。精诚石开欣入室，神州争做大赢家。”——孙轶青（原国家文物局局长、中华诗词学会会长、著名诗人及书法家）
艺术家简历
师鸿（1934——）祖籍山东文登；曾用名于殿英。
堂号“天马斋”。 现为国家一级美术师，中国书画研究院教授、国际潮汕书画总会顾问、中国诗词学会书画委员会委员、中国书画家联谊会顾问、中国诗词学会顾问、瀚兰艺术网名誉主席。早年授业徐悲鸿先生教诲、指点。后与孙信、李智超、王雪涛、溥松窗等诸友相交，相互影响。
