从艺术发展的角度来说，不能否认当代艺术所具有的创新性、独特性和某种意义上的时代性。又由于这些新的艺术样式，主要源自当代西方发达的工业国家，尤其是得到以美国为首的各类基金会、博物馆和财团资助的当代艺术家所为。在西方策展人的观念中，所谓当代艺术系指从文化价值、艺术理念、创意思维方式及艺术形式、手法、技术手段、材质媒介都与传统样式的艺术有很大的差别，或者以某种反叛、颠覆、革命的面貌出现。因此当代艺术中，诸如抽象艺术、观念艺术、装置艺术、影像艺术、行为艺术、新媒体艺术、人体艺术……等等新的样式与通常我们熟悉的绘画、雕塑已大异其趣。 当然，要想构建当代艺术， [详细...]

从艺几十年，龙瑞授业于一代国画山水大师李可染先生，目睹经历了我国经济文化发展的不同时代。在“中国画研究院”更名为“中国国家画院”的几天后，我们走进了坐落在北京西三环的这片园林式建筑群。沿着朱漆的曲廊，路过错落的假山，院长龙瑞在他的画室兼办公室里接受了我们的采访。冬日的阳光微熏，红木茶几上几杯热气腾腾的绿茶，淡淡地却也醇厚。一切都传达出传统文化的气息。中国画研究院首任院长是中国画大师、著名山水画家李可染，蔡若虹、朱丹、刘海粟、吴作人、叶浅予、李苦禅、石鲁、黄胄、张仃、蒋兆和、关山月、王雪涛、黎雄才、亚明、黄永玉、朱屺瞻、吴冠中、崔子范、潘洁兹等德 [详细...]

　艺术家与社会的关系问题，是中国当代社会中不可回避的重要问题，也从来是文人们乐于争论的话题，最近较受关注的观点是：社会问题才是艺术家应该关心的，而艺术并没有边界，也没有标准，所以完全可以不讨论 “艺术” 。 　　日前，到宋庄林雅轩画廊办事，见主持人策展人林楠正在布展，她介绍了年轻画家西子。我仔细地欣赏了西子的《鸟巢》新作，给我的第一感觉是西子在用他的艺术形式表现着内心对“巢”的情感和憧憬，其次是他独特的手法，用中国式的笔触在亚麻布上做线条的表现。这种把中国绘画语素介入到亚麻布上的大胆做法，我是非常推崇和赞赏的，虽有很多人在做尝试 [详细...]

　今年春拍,曾经在金融危机阴影中遭受重挫的当代艺术表现抢眼,对此,堪称当代艺术市场专家的《Hi艺术》执行主编武劲认为,当前的当代艺术市场人气聚集,买家的信心已经恢复,虽然还不能说是牛市,但“牛市的魅影”已然显现。 　　两成拍品超越07年 　　武劲指出了今年春拍当代艺术转热的现象:仅以佳士得香港为例,不仅其夜场取得罕见的100%成交,其日场也一直拍过了午夜。从成交结果看,F4中的岳敏君《在湖上》拍到1290余万,张晓刚《血缘》系列拍到840万元,王广义《艺术与权力》拍到633余万元;曾梵志的《面具》系列拍到1729余万元,刘野的《金光大道 [详细...]

　对于一个成长于80年代的人来说，我们与“80后”那一代人之间有着似乎不可逾越的鸿沟。在我们的记忆里，80年代是一个理想与困境、理性与激情、梦幻与悲伤并存的时代，我们恰巧在自己成长之际遭遇到了中国改革开放的大时代，遭遇了中国人思想的大转变，也遭遇到了85新潮及89后艺术与文化的大变革。那是一个火热的年代，也是一个波涛汹涌的时代，各种思潮和观念的潮流相互撞击，培育了 “60后”这一代人。今天，当我们这代人步入中年的时候，我们开始习惯用我们对那个时代的记忆作为标准去评判80年代出生的人， 这就形成了我们对于80后一代人的偏见：“缺乏责任 [详细...]

今年春拍，曾经在金融危机阴影中遭受重挫的当代艺术表现抢眼，对此，堪称当代艺术市场专家的《Hi艺术》执行主编伍劲认为，当前的当代艺术市场人气聚集，买家的信心已经恢复，虽然还不能说是牛市，但“牛市的魅影”已然显现。 　　两成拍品超越07年 　　伍劲指出了今年春拍当代艺术转热的现象：仅以佳士得香港为例，不仅其夜场取得罕见的100%成交，其日场也一直拍过了午夜。从成交结果看，F4中的岳敏君《在湖上》拍到1290余万，张晓刚《血缘》系列拍到840万元，王广义《艺术与权力》拍到633余万元;曾梵志的《面具》系列拍到1729余万元，刘野的《金光大道》 [详细...]

历经新时期以来30余年的变革发展，当今文学艺术总体上呈现开放性、多样化的发展趋向，显示出蓬勃生机与活力。同样，文艺批评也得到长足发展，充分开放和多样化了。如今，无论职业化批评、大众化批评、学院派批评，还是所谓媒体批评、网络批评和其他各种名目的批评，都甚为活跃，似乎应有尽有，并不缺少什么。 　　应该说，当下批评不缺少拥抱现实的评论热情。面对当今社会和文艺的开放多元发展，对各种新出现的社会现象和文艺现象，评论者始终保持着拥抱现实的巨大热情，无论什么样的文艺现象都会有人关注，都会有评论跟进描述与阐释。当下批评不缺少宽容包容的评论态度。对于好的东西，固然是要满腔热情说好话，充分肯定褒 [详细...]

　在现代人文交流频繁与信息流通速捷的整体社会情势下，当代艺术的创作无可避免地渗透、混合。尽管，传统艺术的精神与形式，因各地域文化的自觉意识而反省与实践，尚不致完全衰落崩解，但文化间彼此交融则是现代与未来社会必然且重要的趋势。当代艺术的繁复与可能性，无论是有形或无形层面的对峙或统合，正不断突破昔日20世纪现代主义式的线性史观和西方本位视野，进入多元并存、“后现代”与“后殖民”思潮交织的潮势与时代之中。 　　王凯习艺的受教环境和背景，先后受到中西绘画精神与形式的训练和熏陶，自然地，作品的造型语汇、题材、内在创作动机与思维主题具备中- [详细...]

　中国当代艺术在短短20多年里模仿、重复走过了西方经历了几个世纪所有时期的艺术图式和风格样式。从简单的模仿到独立思考怎样构建具有中国特色的风格体系。而不再是一味迎合西方的价值体系和评判标准。 　　在这方面，作为80后的艺术家，受到越来越多西方意识形态的影响，总是不由自主地又陷在一种模仿宿命的悲剧里。 　　而吴双的作品能摆脱这种束缚是难能可贵的，在他的作品里不再一味纠缠是西方的哪一种风格样式，因为今天已经很难在架上发明什么新的视觉效果了.他更多的是把油画这样的材料当成一种工具，把东方的智慧和审美情趣作为表现的重要元素溶入作品中。比 [详细...]