评价一件紫砂壶的内涵，必须具备三个主要因素：美好的结构，精湛的制作技巧和优良的使用功能。所谓形象结构，是指壶的嘴、扳、盖、纽、脚，应与壶身整体比例协调。精湛的技艺，是评审壶艺优劣的准则。优良的实用功能，是指容积和重量的恰当，壶扳的便于执握，壶的周圆和缝，壶嘴的出水流畅。同时要考虑色地和图案的脱俗和谐？ 　　如果抽象地讲紫砂壶艺的审美，可以总结为形、神、气、态这四个要素。形，即形式的美，是指作品的外轮廓，也就是具象的面相；神即神韵，一种能令人意会体验出精神美的韵味；气，即气质，壶艺所内涵的本质的美；态，即形态，作品的高、低、肥、瘦、刚、柔、方、圆的各种姿态。从这几个方面贯通一气 [详细...]

徐立 前面我们已经解析了宜兴紫砂传统全手工成型技法(后称传统全手工)的特点,其主要区别于现今紫砂工艺中出现的石膏模型成型法、辘轳拉坯、机压成型、及非传统全手工等等新的紫砂工艺。 近几年才出现的手拉坯、灌浆成型、机压成型，但其原料的性质已与一般定义的紫砂泥有了本质的区别。一般来说紫砂成型工艺都是手工完成，只是区别于借助的工具、模具不同，石膏模型、树脂模型、铁转盘、辘轳车刀等新手段的出现才体现出其中的差别。 首先，我们必须了解所谓的模制壶的流程，才能理解全手工与模制壶（即一般说的半手工）的区别。 模制壶的流程大致如下：设计、画样、打 [详细...]

宜兴紫砂传统全手工成型技法之工具篇(一) 徐立 前不久,我认识的一个朋友得到了几把他特喜欢的名家壶，欣喜之余给我发了几个短信，“全手工的仿古”、“木转盘制的掇子”等等，让人看到了他对传统茶文化、壶文化的痴迷，同时，也引起了我的反思。到底宜兴传统全手工成型技法有何魅力？尤其是作为宜兴紫砂传统全手工成型技法之重要内容的传统手工工具。 工具对人类的形成和发展具有重要意义。工具的复杂化、多样化、专门化意味着生活文化的发展，也意味着人发展着的对形的认识和追求的过程。传统紫砂工艺中专业工具的复杂化、多样化、专 [详细...]

紫砂陶的成型方法，自明代正德年代以來。經過歷代藝人的摸索、改進和科學技朮的進步，其方法呈現出多樣性、技藝也日臻完美。概括起來，成型方法有手工、注漿、施坯和印坯成型等幾種。 手工成型方法：包括"打身筒"和"鑲身筒"，是古老的手工製作工藝。 "打身筒"成型法：先將練好的熟泥開成一定寬度、厚度、長度的"泥路絲"， 在把這些泥路絲打成符合所制器皿要求的泥條和泥片，用歸車等工具劃出泥條的寬度，旋出口、底、以及圍片，然後把圍片粘貼在轉盤的正中，把泥條沿著圍片圍好，圈接成一個泥筒 [详细...]

在宜兴这里，现在的紫砂壶从成型角度来看，主要分为四类：全手工，半手工（模具壶），灌浆壶，手拉胚。当然，很多书本上或者论坛上的朋友并没有把手拉胚归纳进入紫砂壶范畴。。 我也在研究为什么不把手拉壶列入紫砂壶范畴。问了很多资深艺人，也都说不出一个让我信服的“所以然”。我听到多数解释是因为手拉胚泥料不是紫砂，而且外表还要喷浆，纯紫砂砂性强，手拉胚拉不起来……我对这种种说法不置可否，暂时这样解释，仅供你参考，哪天找到更加权威更加让我信服的解释，我再来修改吧。 1、手拉胚 什么是手拉胚？简而言之，就是一个机器带动一个转盘 [详细...]

紫砂壶的成型方法大体上可以归纳为打身筒和镶身筒两类。这两种成型方法在宜兴地区历史悠久的日用陶生产中早就采用，但在紫砂成型工艺中，已将此发展到了淋漓尽致的地步。 　　紫砂壶成型使用的工具，主要有泥凳、木搭子、转盘、木拍子、竹拍子矩车、鳑鮍刀、尖刀、明针等等。这些都是制作各种紫砂坯件的通用工具。此外，根据茶壶不同款式和工艺要求，还需准备许多特制的小工具。 　　一、打身筒 　　圆型壶类一般用打身筒的造型方法。先将泥料用搭子捶敲成厚薄均匀的泥片。泥片的厚度，视茶壶的大小来决定，一般为三四毫米左右。再根据设计的茶壶直径，加 [详细...]

紫砂艺壶：造型方非一式，圆不一相，千姿百态，层出不穷，真可说是一座壶艺术造型的宝库。紫砂壶就是壶身、壶盖、壶咀把三个部分，经陶艺家的构思制作创造出那么多别具一格的款式，确实来之不易。 紫砂艺壶，不仅有千变万化的壶艺造型，而且，它还有一整套独有的成型制陶工艺使人赞叹，这套成型制作工艺是经历代艺人手脑并用，智慧劳动创造的结晶，是不断提高，不断深化，精益求精的工艺制作技法。 工欲善其事，先必利其器，传统的成型工艺在技法处置上对制陶的工具也十分讲究。紫砂泥的可塑性非常好，用木搭子敲练紫砂土，用它打泥条、泥片真得心应手。转盘中心围片边竖起已裁割好的泥条，拍茶壶身筒时靠拍打的自然惯性旋转 [详细...]