钟涵《大美术》 　　中国改革以后进入新时期已近30年，油画达到了空前的兴盛。在新的时代背景下，写实油画呈现出新的特点： 　　一、在与多种新潮相互激荡的作用之下，它仍然是油画的强项。 　　虽然写实油画再不是独领风骚，可是也没有一蹶不振，而呈现持续性发展势头。社会上对以青年为主力的新潮也采取开放态度以及有所宣扬，但真正的重视却仍然不及对写实方面。这种情况是世界上他国所少有的。究其原因，大约可见三点： 　　一是中国的文化环境与外国不同，没有西方曾经那样大转折的条件，他们那样的高潮在国外又刚过去；我国比别的非西方国家又更有自己的意识形态和民族传统综合地作 [详细...]

　　（一）问题的提出 　　中国油画学会决定在2006年举办《精神与品格–中国当代写实油画研究展》（暂定名），为此在今年6月、11月、12月多次举行筹备会议。最近中国油画学会换届后的第一次学术委员会会议专门就此研究，提出了很多积极推动的意见，大家认为先有必要对于写实油画及其在当前我国油画中的状况有一个大体的共识。这个提纲就是在多次会议上的看法基础上按这次会议的要求提出的。 　　（二）释名 　　“写实”一词是外来术语的译名。它很简要，但在实际使用上往往产生歧义，分歧的产生主要由于它指称两个方面。一方面指绘画的方式（或称手法），从观察、构思到落实在画面上的操 [详细...]

　　“大跃进”搞群众运动的时候，我被分配到参加革命历史博物馆中央大厅的壁画工作，不自量力地画了一幅大油画《毛主席初到陕北》，用《沁园春·雪》诗意，而且被收藏和展示了。其实志大才疏，属于粗糙之作。我这一阶段学习生活的特别处是，一边当学生，一边当干部，几乎贯穿了全过程。由于已经形成了不好的作画习惯和接受了不妥当的艺术观念，前者被动而繁琐，缺乏形象记忆能力;后者有机械唯物论性质的弱点，思想不解放。这时学习上吃力，费工夫多而低效，使我产生了苦恼。因为身兼干部职务，更被深深卷进一个接一个的政治运动中，总是把业务停下来去做其他的事情。从1960年至1963年，我参加研究生性质的油画研究班学习，就是这样两头 [详细...]

　　感谢上海美术馆和中国革命博物馆，在这次“世纪回眸”画展中选用了我的《东渡黄河》这幅画。 　　1963年我从中央美术学院油研班毕业，画过一幅《延河边上》，不料在“文革”中被“批斗”。画也被毁了。三十多岁上落到那样一种境况下，我自己一方面思想上给搞乱了，一方面业务上长期给荒废了。这两方面使得我的艺术生涯一度掉到谷底。为了从这种状态中扭转过来，我就亟望能有条件重新恢复绘画生活，并且首先想做的就是重画一幅新的、反映革命的画。我做过种种尝试，到1973年从温习史料中找到了1947年毛和周、任等中央领导人在取得了转战陕北的胜利后东渡黄河这个选题。先设想了稿子，然后到陕北吴堡的川口村——当 [详细...]