为模特创作的，对于杨飞云以妻子做模特，有一种人说杨飞云靠画老婆出名，另一种说法则是佟为中国油画作出了贡献。先不论这些说法怎样，从中至少看到了佟与杨飞云绘画的紧密关系。画家丈夫，模特妻子，他们在一起完成了许许多多优秀的绘画作品，他们在一起也招来了许许多多说法。那么他们到底是怎么走到了一起？为什么杨飞云一直认为妻子是最好的模特？作为画家的妻子，佟又是怎样完成妻子和模特两个角色？佟现在也开始画画并参加画展，他们又成了一对画家夫妻，那么会有什么变化吗？ 　　在采访杨飞云和佟时，佟给人一种开朗的感觉，她能由衷地笑着说“让我当模特就是他喜欢我吧”，同时她还有一个 [详细...]

　1、怎样培养孩子的绘画兴趣？ 　　杨飞云：孩童时代可能对很多事情都感兴趣，他们往往小手还握不稳笔、不会写一个字的时候，就会糊涂乱抹。为什么人类在岩壁上发现那么多原始壁画？也就是说，绘画可能是人与生俱来的本能，就像人张嘴说话和歌唱一样。很多孩子都有绘画方面的天才，但还要看他能不能坐得住，越画越好玩，越画越有意思，有了这些素质，才可能有发展前途。绘画要求安静，要求一个人完成。所以家长就要观察，你的孩子是不是能静得下来？是不是能耐得住寂寞？是不是一个人孤单地在那里画画就乐趣十足？ 　　作为家长平时就要观察，你的孩子是不是对色彩和形状特别敏感？是不是一见到特别的色彩 [详细...]

一． 偶然的、注定的 唐：前几天你的母亲刚刚去世，我知道你非常爱你的母亲，所以我们能不能从母亲开始，请你谈谈你的母亲、家庭、你的童年，以及他们是否在绘画方面对你产生过影响。 何：我妈年轻的时候很漂亮。我小时候不觉得，长大之后看她年轻时的照片，觉得我妈年轻时很漂亮。但是中年之后和年轻之时差别很大，可能那时候不打扮，老得很快。实际上我妈中年的时候稍微打扮一下也还是很漂亮，当然她晚年的形象变化太大了。 唐：你长得像不像你妈？ 何：我主要是长得像我爸。 唐：能不能回忆详细一点，多告诉我一些在童年时你父母留给你的印象？ [详细...]

《艺术影像》网特约记者赵子勤访当代著名油画家何多苓 何多苓（1948-）四川成都人。1977年入四川美术学院油画专业学习。1979年入油画研究班，毕业后在四川成都画院从事油画创作，现为该院一级美术师。作品曾入选1982年巴黎春季沙龙，参加1986年在日本举行的亚洲美展。多次在全国美展中获奖，并获第22届蒙特卡洛国际艺术大奖赛的“摩纳哥政府奖”。曾在国内外多次举办个人展，1994年参加美术批评家年度提名展。1996年参加上海美术双年展。作品为海内外艺术机构和收藏家广泛收藏。 一、 关于诗人气质 赵：我发现你的绘画特别擅长用 [详细...]

“何多苓2007·油画与雕塑”日前在北京环碧堂画廊开幕。这也是两年时间里，何多苓的第二次个人画展，展出的10幅作品都是何多苓去年创作的最新作品。相比较何多苓的成名作《春风已经苏醒》、《青春》，何多苓如今的创作依然清新、唯美、感伤、神秘，但技法也更为舒展和自由，题材和材料的选择也更为多样丰富。 已经60岁的何多苓要比实际年龄看上去年轻得多，思维和身手一样敏捷。他始终坚持每天站在画架前创作，也从来不找人代笔，虽然产量要比主流画家少得多，但他依然沉醉在创作和生活的快乐之中。此次展览的策展人欧阳江河这样写道:“现在全世界数十万个在世艺 [详细...]

欧阳江河（以下简称欧阳）：你是什么时候搬到这里的？ 何多苓（以下简称何）：去年夏天。 欧阳：这些画是从去年开始画的吗？ 何：不，从今年才开始画的。其间还插入了舞蹈系列的创作，那个系列从前年开始，已持续两年多时间了。 欧阳：不过，你2007年这批画转入了单幅画创作，不是系列绘画。 何：对，单幅画。有点类似我在八十、九十年代的那批画，每一幅都是单张的、独立的。 欧阳：你这些画每一张都有一个不同的着眼点，一个不同的美学考虑，在风格的呈现、语言的处理上都有较大的差异，没有系列绘画的那种连续性。 [详细...]

罗玛：请回顾一下你在“八五时期”的创作状态，以及“红色·旅”是怎样形成的?与当时的其它团体相比，具有什么样的特点? 丁方：谈到1980年代包括我在内的一些艺术家的情况，必然要牵涉到整个江苏现代艺术的状况。在今天各种艺术潮流、运动已告一段落的情况下，回过头来反观当时的状况，大致能看得更清楚一些。江苏有它的特殊性，首先是它的国画很强，所谓金陵故都，人文底蕴深厚;另一方面，那些并非传统国画路子的艺术家，他们的活力和反弹力也很强。与其他省市的艺术家比较起来，这种反弹力体现为十分个性化和个人化，不像四川、湖北、东北的一些城市 [详细...]

一、前面那个落后的家伙！ 艾轩谈话 时间：2004/6/12 地点：北京/泉发花园/艾轩画室 在这个时代领先是一种幸运…… W：人们习惯把你看作油画写实派的代表人物之一，榜样和靶子你都当过，说说你的体会？ Ａ：我一直觉得我们这些画家的才能并不是特别突出，我就像一个在长路上骑自行车的人，目标很远，脚下是看不到头的路，必须没完没了使劲蹬。经常听到身后有摩托车的轰鸣，我想，完了，摩托车一脚油门就要超过去了，可回头一看，摩托车拐到另外一条路上去了。再往前蹬，坏了，又有摩托车追上 [详细...]

二、他觉得我这人有戏 W：聊聊你成长经历。 A：我小时候胆特别小，什么都怕！这可能是由于从小家里不团结导致的，父母不和，在这种家里肯定会受影响。小时候并不知道，长大以后才明白到底是受了很大影响。我能来到这个世界真是万幸！当时正好是共产党跟傅作义作战，行军到河北深县的时候，我就出生在那儿。然后父母就散掉了，分别进了北京。我是后来随着部队保育院进的城。进城很久了，父母和好以后才来找我。刚把我找回去，他们俩又不好了，就再把我寄养在幼儿园，我一直是在这样的环境里呆着。小的时候我比较孤僻，跟别的孩子不一样。那会儿我老蹲在墙角看蚂蚁打仗，不愿意跟小孩一起玩。长大以后，我觉 [详细...]

三 在艾轩“感到前途渺茫”的岁月，创作出了很多充满希望和幸福的作品——它们大多有这样一付公共表情：在绚丽的阳光下努力、积极地做出榜样式的强颜欢笑。在下面两副画的对比中，我们可以看到虽然它们产生在不同时代，为了不同的目的，却都有隐秘的力量在摆布画中的主人公，有时是不可理喻的时代，有时是比时代更为永恒的的命运。 什么时候发芽，谁也不知道！ W：你的成长经历和现在的青年比起来像是一段被有意歪曲的传说，不同的社会环境给人的内心感受天差地别，所以导致在作品里也差异巨大？ A：像我这样，从家庭 [详细...]